作家 / 胖虎爱色岛影院

《进出吉祥》的发起方找到刘江江时，《东谈主生大事》还没上映。

他尚是一个纯纯的新东谈主导演，作品未历程商场考据，就碰到如斯慧眼识珠的团队？

用刘江江我方的话说，"诠释他们照实找不到东谈主了"。这个名堂在商场高尚转了许多年，一个地面震配景下，死刑犯向救灾铁汉的极致报复，许多公司想作念这个名堂，但磨折群像也照实让许多熟悉团队却步，他们需要一个富足有挑战精神的导演。

彼时的刘江江还要来电视台上班，一个月拿 6000 的工资养家生活，"凡是有活我就去"。退路是一个他没法接洽太多的东西，就像他心爱的孙悟空相通，对其时的他来说，作念电影太迫切了，他只可看住眼下的路。

刘江江描摹所有这个词剧组齐有一种"叫板精神"，不管是制片团队照旧主演肖央、阿云嘎等演员，连同影片中那些在地震废地里站起来的变装相通，这种"和老天爷对着干"的叫板精神，让《进出吉祥》戏表里的力量邻接在一齐，直入东谈主心。

2 次碰头难以劝服肖央，

40 分钟就决定用阿云嘎

对其时的新东谈主导演刘江江来说，这个名堂最终能立起来，主演肖央至关迫切。

淌若说拍《进出吉祥》是"小马拉大车"，他是阿谁小马，肖央即是阿谁"挥鞭子的东谈主"，"淌若莫得肖央这个带头老迈，咱们可能还真过不了这个坡。"

他回忆起打动肖央的历程，其时他照旧与肖央见过两次面，"示爱"过无数次，肖央恒久有疑虑，打来电话跟他说，让他"再筹商筹商"。

刘江江至极能意会肖央的畏俱，一个新东谈主导演带着其时并不丽都的军队，要拍这样一个很容易翻车的题材，任谁心里齐会打饱读。

"再筹商就到来岁了"，他回答。电影原型唐平地面震发生在夏天，制片东谈主为了过去开机把原有的责任齐辞了，那种叫板精神又冒了出来，"我一定不行错过这个夏天"，刘江江心想。

他亦然这样禀报肖央的，末了他狠下心对肖央说"哥，咱们回头重逢，回头再聊吧"，然后率先挂了电话。

其时他照旧在心想入部属手找其他演员了，当晚肖央给他打了电话，说"我来"。

在刘江江的视角里，打动肖央可能一部分是《东谈主生大事》让外界对他有了一定领悟，主要照旧因为脚本，和一种"傻小子睡凉炕"的浑不惜精神。那种只属于创业团队的"敢"劲儿，打动了肖央。肖央我方也默示，"同辈导演里没见东谈主这样干过"，可能其他作品他更多看的是脚本，《进出吉祥》照实是被导演的决心打动。

盛开了肖央这第一扇门，后头的责任要顺畅得多。他像"山公搬援军"相通，找来《八角笼中》《长津湖》的影相指导罗攀，《疾驰东谈主生》《长城》的好意思术指导王阔，《陡壁之上》《影》的造型指导陈敏正等"神兵天将"助阵爱色岛影院，又一家家找出品公司拉来投资，这个名堂才能最终落地。

"肖央是每个导演齐会想勾搭的演员"，刘江江想不出有什么变装是他不行演的。学过好意思术的，搞过音乐、跳舞，拍过电影，当过导演、演员，这让肖央身上有一种很奇妙的"落空感"，像一块橡皮泥不错被持成任何局势，也不错给他带来许多启发。

郑立棍是一个百分之七八十生机出来的东谈主物，有时刘江江我方也说不解白郑立棍当下是何种心扉，肖央却能"识破脚本"。比如原脚本上写着郑立棍守着木春桃（娜扎 饰）生孩子的戏，肖央说嗅觉不合，"淌若我妻子生孩子，我是看不下去的"，于是肖央躲了出去，他一出去，现场的东谈主物关系、位置关系就会发生变化，刘江江就要随之诊治退换，是以"许多时辰他是出题的东谈主，我是解题的东谈主"。

至于找阿云嘎饰演窥察尉迟晓，则源于刘江江不爱顺撇找演员，心爱能给不雅众带来反差，带来惊喜的选角。《东谈主生大事》中的朱一龙是如斯，《进出吉祥》中的阿云嘎、娜扎亦是如斯。

见阿云嘎之前，他只知谈这是位犀利的音乐剧演员，看过阿云嘎在尔冬升导演《海的特别是草原》和康洪雷导演《父亲的草原母亲的河》中的一些扮演，和他的一些音乐剧片断。

他们在深圳碰头，聊了 40 分钟，他发轫在阿云嘎身上看到了"阿谁劲"，一种独特渴慕的柔软。其次是他合计阿云嘎天然所有这个词东谈主很贤明，但"又有一种尴尬的幽默感"，尤其是当他一册慎重的时辰，那种嗅觉尤甚。他能嗅觉到这会是一个很不相通的窥察，"身型也符合，动作戏也好，其时我就作念了决定。"

在刘江江看来，从音乐剧舞台转向电影的演员，国表里齐有许多熟悉的例子，比如摩根 · 弗里曼、休 · 杰克曼，包括费翔，是以他合计"这并不是一个冒险，不是一个多勤恳的决定。"

娜扎此次的扮演令东谈主惊喜，不雅众对她的关注不再停留于好意思貌，而是昂扬的人命力。天然饰演一位村妇，但刘江江从来不想弱化木春桃的好意思。"我是在农村长大的，村里颜面的小姐多了去了，毫不会说什么好意思女不符合演"。相悖，他还要放大木春桃的好意思，"她原来即是个好意思好的存在，当她要见爱东谈主时，她即是想穿上最佳看的穿着，打扮得漂漂亮亮的"，这才是实在的东谈主间真实。

见到娜扎时，她刚拍完一个告白，还没卸妆，大马金刀往那一坐，气质就有了。刘江江和娜扎聊脚本，娜扎说木春桃让她想起《红高粱》里的巩俐。这个解题思绪是对的，剩下的即是加深木春桃的立体度。他让娜扎多看巩俐和茱莉亚 · 罗伯茨的扮演，尽可能多地去体验生活，在家打理房子，包饺子，去作念一个闲居东谈主而不是明星。

刘江江似乎很擅长激勉演员令东谈主有时的一面，提到个中关节，他先是一笑，"即是夸他们"。

他身上那种浑不惜的气质顷刻跑了出来，接着又慎重回答起来："导演的才智一个是写，一个是说。每个导演立场不同，我只可保证我的疏通是忠实的。"

从《东谈主生大事》到《进出吉祥》，

"悟空"的成长历险记

从《东谈主生大事》到《进出吉祥》，刘江江视此为他迈向处事导演的迫切一步。《东谈主生大事》由他自编自导，《进出吉祥》却是他从商场上接到的命题作文。"一个处事导演，不可能永久只拍我方写的东西"，他需要妥当更系统，更深刻的集体创作，是以此次《进出吉祥》从初期筹商到后期宣发，他完竣程参与。

你能看到两部电影中一些玄机的关联，影片领先木春桃买骨灰盒的场所就在"上天国"，影片终末那封未完成的信，也从"延江市雨花区"寄往复信。这些齐是《东谈主生大事》中的要点意象，串联起来颇有种"刘江江寰球"的既视感。

聊到这刘江江顷刻间惭愧起来，说这是他算作导演的小数私职权，给我方打一个小小的 logo，"亦然送我我方的一块糖吧。"写脚本时需要加入一些意旨的东西给我方饱读劲，他还记起写到这里时"会心肠眼含热泪"，是一种很复杂的情谊。

两部作品中赓续的《西纪行》和孙悟空元素，也仿佛成了刘江江的一个记号。对他这代 80 自后说，杨洁执导的 86 版《西纪行》和六小龄童饰演的孙悟空，是一种心心想的挂牵。名著之是以是名著，是因为它的普适性，"每个东谈主齐能意会孙悟空，每个东谈主的生活齐是八十一难，每个东谈主的成长齐是从猴性到东谈主性再到神性的改变。"将《西纪行》嫁接到当代作品中，是大巨额不雅众齐能意会并共识的"铁汉主意"。

他我方也带着一份对铁汉主意的向往。《东谈主生大事》后许多与升天、告别相关的题材找上他，他我方也在思索是否要给我方套上一个"中国白事导演"的标签，《进出吉祥》是个至极有挑战的名堂，他依旧想拼一次。

磨折配景是《进出吉祥》给他最大的挑战。并不是每个不雅众齐经历过地面震，他我方本东谈主也没经历过，如何让这个故事实在，是他创作初期的一大终止。终末它遴荐将故事配景放在上个世纪，一个架空的凤凰市，酿成了一种禁闭性，而"禁闭空间里的故事会更实在"。

他商讨《泰坦尼克号》《辛德勒的名单》等影片，发现它们齐是在稠密事件配景下，讲了一个小故事。这给了他启示，"用小切片来讲磨折"，以"地震后一天之内发生的事"为主眉目，酿成一种公路片结构，这也自关联词然让他理意象《西纪行》。除了二郎神、孙悟空、猪八戒、嫦娥、六耳猕猴等变装的对照，原脚本中还有红孩儿、犬子国等设定，但在后期被他作念减法删去，保留了咫尺的一条干线一个故事。

将笑剧与悲催颐养亦然刘江江作品的一大脾气，在《东谈主生大事》和《进出吉祥》中齐是如斯。

这并不是刘江江的刻意为之，而是"从东谈主设里走出来的"。孙悟空碰到二郎神，一个警一个匪，一个追一个跑，猫鼠结构注定会产生碰撞，他只好按东谈主物会有的天然反馈去写就行。

影片中郑立棍和尉迟晓协力用尿滋破一面承重墙，即是源于刘江江我方的生活履历。他家中亲戚是作念木匠的，小时辰他狡滑往墙上滋尿玩曾被爷爷训戒，他才知谈这种土房子齐是泥作念的，"沉之堤，千里之堤"。而郑立棍算作一个木匠，他细目是有相关学问，那一刻那一幕出现才是合理的。

但这毕竟是一个地面震主题，在其中加入搞笑桥段，不雅众是否能收受？连主演黄小蕾也曾也说过，"想笑又合计不太好"。

刘江江却合计刚巧相悖，"东谈主生即是这样的，在巨大的崩溃之后打理我方"。他作念过多年记者，见过无数真实生活中的例子。路演途中他们碰到一位博主，她在汶川地面震中失去了一条腿，"但她咫尺照旧很乐不雅，跟咱们共享她的东谈主生，她的爱情故事"。那一刻他合计，东谈主生果真需要一颗糖。他们对磨折是心胸敬畏的，但谢世的东谈主需要有空间开释那些心扉，而非深陷在磨折中。

就像电影的英文名" Give You A Candy " ， 电影果真成了一颗糖。天然配景是地面震，《进出吉祥》实践看的是东谈主性，是抉择，是"东谈主应该活成什么方法"。拍电影需要有"劲儿"，东谈主生亦如斯。

视觉| 蛋蛋

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